清晨，几十只白鹭同时从纸皮树上起飞，飞羽切开空气发出密集的噗噗声，像一堆湿床单被同时抖开。林墨睁开眼，第一反应是去摸腰间的生存刀，但手指还没碰到刀柄，声音就停了。白鹭群没有飞远，只是从纸皮树的低枝换到了高枝上，集体移动了不到两米。不是鳄鱼惊动——如果是鳄鱼，它们不会落在同一棵树上。
吃了三块芋头片和几条蛴螬干当早饭之后，林墨把水壶灌满，把石矛和生存刀都带上，朝台地后方走去。
台地后方是那道砂岩崖壁。从第一天傍晚他发现并选择在这里扎营开始，崖壁就一直是他营地的北墙——挡风、挡雨、反射篝火热量。但他到第四天才发现，他还从没沿着崖壁脚下的碎石坡往西走过。台地的北侧是岩壁，南侧是沼泽，东侧是取水点，西侧——西侧是他砍桉树枯枝的地方，再往深处的岩壁根部是什么，他还没看过。
今天他要做的事就是去看那片还没看过的地方。
旱季的太阳一天比一天更毒。不是温度更高，是地面积累的热量更多。石头、砂砾、泥土，每一样东西吸饱了阳光然后一整个夜晚都不完全冷却，到早晨起点温度已经比第一天高了好几度。沿着崖壁根部走的时候，左手边的砂岩摸上去是温的。石壁上分布着蜂窝状的侵蚀孔，是几万年来雨水和风沙在砂岩上掏出的微型洞穴。每个孔洞都有拳头大小，深浅不一，边缘被氧化铁染成暗红色，像砂岩本身在缓慢流血。
崖壁底部零星长着几丛尖刺灌木。旱季把它们烤得枯黄，叶子卷成针状，但刺仍然是硬的。林墨用石矛拨开灌木丛，尽量绕行——在卡卡杜，任何一丛尖刺灌木都可能挂着蛇蜕，或者挂着蛇本身。太攀蛇不只在芋头地的湿润泥土里出现，它们也会爬进崖壁石缝里躲避正午暴晒。他用木棍探路已经成了本能，不需要思考，手会自动在视野看到石缝之前先把木棍伸过去。
崖壁不是一条直线，它有内凹和外凸。每隔几十米就有一段轻微的内凹，有的浅得像被铲子削过一层，有的深到能站进去一个人。林墨经过了三个这样的内凹——第一个太浅，第二个地上全是蝙蝠粪说明上面有蝙蝠群栖息，第三个地面不平。他都看了一遍但不做停留。他不是在找第二个营地，他是在看——看崖壁脚下的岩石类型有没有变化，看灌木丛后面有没有被植被覆盖的洞穴入口，看崖壁上有没有除了砂岩之外的其他东西。
然后他看到了岩画。
不是一整面墙。是一块被灌木半掩的崖壁内凹，凹深不到两米，顶部有一个向外凸出的岩檐挡住了大部分的直射阳光。岩檐下面的砂岩表面被岁月磨成了平滑的灰白色，和周围的风化粗面形成鲜明对比。灰白色的底色上，赭红色的线条从岩石表面浮现出来，像从砂岩本身渗出来的一样。
林墨用石矛把灌木拨开，走上前去。
画了很多层。最底层的图案颜色已经消退到只剩极淡的粉红色痕迹，需要侧着光才能分辨出是人形——细长的身体，圆形的头，四肢用单线表示，一只手臂举着像是长矛的东西。人形旁边是一只四足动物的剪影，比例比人形大得多，尾巴粗长，头部的下颚线条向上张开。是袋鼠。再旁边是几条用曲线表示的鱼，鳞片用交叉短线刻划，鱼身弯曲成正在游动的姿态。
这些画不是一个人的作品，也不是一个时代的东西。他往后退了一步看清整体：右上角的颜色最深，接近深赭石色，画的是两条并排的鳄鱼，脊背上画着锯齿形的鳞甲，吻部画得极长，上颚末端微微上翘——是咸水鳄的外形特征。鳄鱼的眼睛用了最浓的颜料，几乎发黑，在灰白砂岩上像两个空洞。右下角是新层，颜色还是新鲜的砖红色，画的是一个简笔人形站在高台上，高台被波浪线包围，人形旁边有一只长嘴的鸟。
白鹭。
林墨盯着那个人形看了很久。不是因为他认不出来——是因为他认出来了，他和这个人形做的几乎是一样的事。那个画在砂岩上的小人站的位置比他矮一些，比沼泽水面高一些，但不是特别高。它被波浪线从三面包围，只剩背后一条线没被包围——大概那也是崖壁的方向。小人旁边没有画武器，没画猎物，只画了一只鸟。那意味着鸟本身比武器更重要，比猎物更重要。
【岩画！卡卡杜的原住民岩画！】
【那个小人被波浪线包围站在高台上，旁边还有一只长嘴鸟——这不就是墨神现在做的事吗？看白鹭判断水下安全】
【站在高台、面对洪水、依靠白鹭避开鳄鱼——所有生存策略在几千年前就被人画在石头上了】
【这画面也太震撼了，几千年前的壁画验证了他现在的做法是正确的，这种跨越时间的验证感比任何评分都更有说服力】
【原住民在这片土地上活了几万年，他们的每一条生存经验都是用命换来的，岩画就是他们的教科书】
林墨蹲下来，但没有用手摸岩石表面。汗水、油脂、皮肤摩擦都会破坏矿物颜料的附着层。他只看着，把每一层的笔触方向记在脑子里。底层的红色已经氧化到和砂岩几乎融为一体，中层的袋鼠图像使用了交叉影线填充身体表示毛发纹理，上层的鳄鱼用了最粗的线条，笔触力道之重甚至在某些转折处把砂岩表面刻出了浅槽。是不同的画者，不同的年代，但用的是同一种红色：赭石。铁氧化物粉末混合动物油脂或蛋清做成的颜料，能附着在砂岩表面经历几千年干旱和洪水的交替而颜色不退。