要光看这三个女生的话，夏夜肯定是不知道这是什么世界的。
不过海里面的东西倒是让他知道是哪个世界了。
感应着从海里爬出来的一堆玩意儿，这东西他不陌生，长了机械脚的鱼。
再配合这三个女生来华织她男朋友家度假这个信息。
夏夜完全能够确定了——鱼。
不过让他有点意外的是，鱼也算是伊藤润二笔下的，居然不是同一个世界吗？
不过转念一想，又觉得正常。
伊藤润二笔下光是灭世作品就有好几个，全是一个世界观的话，根本经不住这么多轮“轰炸”。
夏夜望着窗外，仔细回想起来。
当时他看得不多，只记得这是一部很揭露人性丑恶和映射岛国生化实验的作品。
大概讲的内容就是作为女主角的华织带着她两个闺蜜回她男朋友的别墅度假，结果遭遇了长着机械脚的奇怪鱼类袭击，被这种鱼划伤就会直接感染体内充满细菌瓦斯，变得人不人，鬼不鬼。
而且不止这一处地方有，短短几天时间全球沿海地区都被爬行上岸的鱼类给袭击。
在第二天电视就接到报道说，行走鱼已经占领东京，女主华织担心在东京有危险的男朋友，选择去找他，然后路上发生的一系列人性丑恶。
最后的结局就是男朋友也被感染死掉，整个世界也陷入大清理，不知要过多久才能把这些鱼类全部消灭干净........
夏夜收回望向海面的视线，在黑暗中轻轻舒了口气。
这个答案既在预料之外，又在情理之中。
他原本以为下一个世界会是完全陌生的领域，结果还是他看过、记得关键剧情的那种。
运气不错。
他垂下眼睑，开始梳理行动逻辑：
第一。
《鱼》的灾难源头是瓦斯，单纯的瓦斯不可能让机械和鱼类合体，在原著里也有表现出后期的超凡。
所以夏夜猜测瓦斯本身没有意志，让它“活过来”的是七十年前沉入海底的那批亡魂——被军方当作实验品封进船舱、随船沉入海沟的无名者。
也就是说，这场灾难不是单纯的生化泄漏，是怨念和灵异结合。
其实不管怎么着，对于夏夜来说都很好解决。
但问题在于方法。
如果他现在飞到海沟上空，几发光线把所有步行鱼连同亡魂一起蒸发——能解决吗？
能。
但那不是拯救，夏夜也并不想这么做。
一是得有人受到惩罚，二是受害者要得到应有的冤屈宣泄。
那些沉在海底七十年的人，需要的不是被当作“污染物”清除。
他们需要有人知道他们存在过，有人记得他们的死不是理所当然。
他们也需要把他们的事公之于众。
第二，他需要一个“舞台”。
黑漩镇的教训是：光之巨人现世的震撼力，取决于灾难的绝望程度和救援的重要性。
冲绳只是开端，真正的绝望在东京——当步行鱼攻陷岛国首都、人类社会开始崩坏的时候，才是巨人登场的最佳时机。
现在出手太早。
人们只会把它当成又一个“奇怪现象”，不会相信，亦不会看到七十年前的罪孽，更不会悔过和自省。
他需要等。
等那些步行鱼爬满海岸线，等电视里开始播报紧急新闻，等华织她们亲眼目睹“鱼会杀人”——然后，在最绝望的时刻，让光从天而降。
再来一场审判和拯救。
第三，他需要保护好女主。
华织。
她是这场灾难的起点，既是第一波受害者，也是免疫感染者。
也是全篇三观最光明正的人。
在原著里，惠梨香是最早被感染、最早变成怪物的那个。
感染不是靠“知道”就能规避的，瓦斯无处不在，那艘沉船还在海底源源不断地释放着怨念。
他能做的，是让她们活过今晚、明晚、以及接下来每一个可能被鱼划伤的瞬间。
至于避开主线的惠梨香她们……
夏夜想起刚才客厅里那双亮晶晶盯着自己的眼睛。
他最多在没脱离主线的范围内保她们一时平安。
就在这时——
叩叩叩。
很轻的三声，不是来自隔壁富江的房间，是走廊另一头，楼梯口的方向。
夏夜起身，拉开门。
惠梨香站在门外。
走廊没开灯，只有楼下客厅漏上来的一点微光。
她换了衣服——不是刚才那条吊带裙，是一件更短、更薄的东西，布料少得可怜。
头发明显重新拨弄过，散在肩头，发尾卷着自然的弧度。
她靠在门框边，姿势很软，像没长骨头。
“夏夜君～”
尾音上扬，带着刻意的黏腻。
夏夜没动。
他的视线越过惠梨香的肩膀，落在走廊暗处——那里站着两个年轻男人。
二十出头，T恤短裤，表情一个比一个不耐烦。
其中一个手里还拎着半打啤酒，正用脚尖无聊地踢着墙根。
“........惠梨香。”夏夜开口，语气听不出情绪，“有什么事吗？”
惠梨香往前凑了半步，香水味飘过来，甜腻得刺鼻。
她没立刻说话，只是仰着脸，用那双涂了亮片眼影的眼睛盯着夏夜，嘴角勾着一个自以为妩媚的弧度。
然后她开口了，声音压得很低，像是在分享什么秘密：
“夏夜君，你一个人住这间对吧？”她顿了顿，睫毛扇了两下，“我刚才跟那两个朋友约好了——本来是我们三个人玩的。但他们说，如果夏夜君愿意一起……”
其实她也不想这么快，可是约了两个人，这时候让他们回去他们都不同意。
她本来挺为难的，可转念一想可能今天过后以后都看不到夏夜了，还不如来个“疯狂一夜”。
这才有了现在这一幕。
她回头看了一眼那两个男人，又转回来，笑容带着期待：
“人多一点，比较有意思嘛。”