西姬失去母亲没有多久，紧接着要送走父亲。
崔致修之死是全剧重头戏，足足拍了三天。
第一天拍除夕夜的混乱。崔宅几处院落同时起火，村民提着水桶来回奔跑，女眷被拦在内院。西姬不知道发生了什么，赤着脚从房里跑出来，先找父亲，再问祖母。场务把地上的碎石全部扫过一遍，还是有人担心她踩伤，给她穿了双颜色接近皮肤的薄袜。
这是一场群像戏，主要考验的是导演。李夕昭跑了几次，演出慌乱无措的情绪，就过了。
第二天拍灵堂。
白布从屋梁一直垂到地面，香炉里的烟聚在低矮的屋檐下，几十名演员穿着丧服挤在院内。摄像机架在正对灵堂的位置，轨道沿着院墙铺开。西姬跪在棺前，身后是哭灵的妇人，旁边坐着面色灰败的尹氏夫人。
剧本上只有几个字：西姬大哭。
李夕昭很疑惑，拿去问编剧：“崔致修活着的时候，西姬看见他就想吐。他死了能有这么悲伤吗？”
金在林一看：“这一段戏重点本来在尹氏夫人身上，西姬的情绪写的简单。她应该是看见别人哭，才知道自己应该哭的。”
朱日清扫了他一眼，跟李夕昭说：“西姬确实不会那么悲伤，她这个时候还不太明白父亲的死亡意味着什么。但是被灵堂里悲伤的氛围感染，还是可以掉几滴眼泪。”
李夕昭跪到蒲团上，正式开拍。
灵堂里一片哭声，女人们身体都伏下去，只有西姬的背挺得很直。她盯着棺材看了一会儿，像是在等里面的人忽然坐起来叫她的名字。有人把纸钱递到手边，她才低头接过，学着祖母的样子投入火盆。
纸钱烧到一半，火舌舔上她的手指。西姬缩了一下，终于掉了几滴眼泪，往尹氏夫人身边挪了半步。
之后几天是上食、祭礼和守丧的零碎镜头。剧本里对西姬的描述更少了。李夕昭不停回想小说里的描述。
父亲去世的时候，西姬对他的感情并不亲密。后来，朝夕上食、虞祭、卒哭、小祥、大祥等长期礼制，迫使她不断重复丧父之女的位置。她是在居丧期间开始真正悲伤，也逐渐理解自己近似孤儿的处境。她的举止变得安静、大方，越来越像个两班小姐。
拍摄当然不可能拍三年。只要服装和天气能接上，同一个上午可能拍完头七和几个月后的祭礼。李夕昭要记住每场戏里的西姬究竟已经失去父亲多久。
第一天，她只是在模仿大人。第二天，要演出每天跪在同一个位置、重复同一套流程的熟悉和疲倦。到脱去第一层重孝时，她开始明白父亲真的不会回来。
李夕昭自己很难细腻把控这些差别，她开始频繁调动情绪回声。第三天上午，她刚跪下就觉得胃里发紧，额角像被细线勒住。她强撑着拍完一条，起身时眼前一黑，扶住灵堂的柱子才没有摔倒。
副导演让人拿水和糖过来。朱日清却没有安慰她：“下午还有四场。你准备每一场都把自己弄成这样？”
李夕昭坐在台阶上，含着糖不说话。
“情绪是真的，镜头就一定好吗？”
李夕昭含糊地回：“不一定。”
“那就别拿难受当本事。”朱日清本来想提母亲出走那场戏，劝她不要那么带入，容易伤身。想想又咽回去了。演员需要有稳定的状态，也需要在特定的情节有爆发力。像那天那样饱满的情绪，是可遇不可求的。有些演员可能终其一生都遇不到这样的瞬间。
李夕昭休息了半个小时，下午重新拍时没有用情绪回声。她尝试用自己这些天学的技巧，最多回忆一些场景帮助自己掉眼泪。
监视器里的效果没有比上午差。
当天晚上，李夕昭已经不再头晕。她洗完脸，闻见头发里残留的香火味，眼泪忽然掉了下来。
她站在镜子前哭了很久，却说不清自己在哭谁，为什么哭。
从第二天开始，她把每场戏都拆开来记录，哪一场戏、哪个场景用了情绪回声，为什么用，都记下来。如果是因为拍摄时间赶、自己演不出效果，她就在房间里对着镜子重演。一开始的时候记录本上的场次很多，后来逐渐减少。她已经能控制面部肌肉，眼睛能够传达的情绪也越来越多、越来越清晰。
父亲葬礼之后，还有一场西姬听《沈清传》的戏。说书人讲到沈清去了龙宫，她忽然问，到了龙宫是不是能看见母亲。周围人一下安静。凤顺妈含糊地说也许能，她不肯再听，把书推开走了。
这是一场很平静的戏。李夕昭问完以后，看着说书人等答案。等她听出对方是在哄自己，眼里的期待一点点退下去。她没有揭穿，只把手从凤顺妈掌心里抽出来。
拍完以后，饰演凤顺妈的演员又把她的手抓住，过了好一会儿才松开。
李夕昭的故事随着她寻找母亲的那场戏已经传开。有人说，她其实是财阀之女，和妈妈一起被扫地出门，她那场表演其实是在找爸爸。有人说，李善美好长时间没有露面，说不定真抛下孩子走了。无论真相如何，片场里的大人都明白，这么早熟的孩子，背后一定有催人泪下的故事。只是，谁也不知道自己能做什么，所以谁也没有问出口。
八月，幼年西姬的内容已经拍完。这也是朱日清有意为之。他想继续用李夕昭，集中拍完她前期的戏份，可以抢出一两个月来让她再长大一点。小孩子嘛，两个月也很关键的。
KBS再次为选角问题开会，朴素利也在座。会议室里放完一段粗剪，灯亮起来。屏幕最后停在西姬把手从凤顺妈掌心抽走的画面上。
那一段寻找母亲的爆发戏，很多人都看哭了。艺能副局长成海旭擦着眼睛问：“她演这么好，为什么要换人？”
服装组的人先表态：“她还是太小。后面要演十一二岁的西姬，站在洪氏和赵俊九面前，身量压不住。”
金在林说：“洪氏和赵俊九都是成年人，你换一个十岁的演员，也高不到哪里去。西姬本来就压不住他们。她真正能用的是身份，不是身高。”
财务室长说：“第二阶段继续用李夕昭，需要重新签合同。原来分开找演员，也不只是为了年龄。不同演员能按新人价格分别签约。继续用她，等于主动承认她有价值，她肯定要报高价。”
朱日清说：“我建议你们尽快签第二阶段合同。要是等播出之后再签，她的身价只会更高。”
成海旭不置可否，问一言不发的朴素利：“朴作家的意见呢？”
朴素利一锤定音：“她就是我心中的西姬。”
所有人都不说话了。原作家评价如此之高，那还有什么可说的？
成海旭大手一挥：“片酬你们先去谈，超出预算可以再加。”台里现在的预算花也花不完，省下来又不是自己的，干嘛这么计较？
李夕昭在片场接到了续签通知。她坐剧组的车回
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首尔，再次走进KBS的大楼。
负责制作行政的韩相俊报价三万五千元一集。李夕昭没说话。
金昌赫说：“六万一集。”
韩相俊把钢笔放下：“是不是太有自信了？现在KBS童星最高档价格是五万一集。”
“所以我才报六万。”金昌赫说，“有价值的演员才谈续签。《思母曲》要续签四十集，你们给金慧绣报价多少？我也是行内人，咱们明人不说暗话。《土地》剧情复杂，你们重新选人、训练、试装，再让观众适应一张新脸，要花的钱不少。”
“观众还没有见过她。”
金昌赫不为所动：“十月能见到。现在不签也行，等播出以后再谈。”
韩相俊抬手按了按眉心。台里跟他说可谈的区间是三万五到五万，六万肯定是超出他的权限了。他出去了一趟，过了半个小时才回来。
“制作部同意按照项目特别片酬，六万一集。先签二十集，超过部分重新议价。”
李夕昭在旁边强装镇定，其实已经有点眩晕。六万一集，二十集就是一百二十万，加上之前的二十万，总片酬差不多一万块人民币。1987年，在河南老家，万元户还是很罕见的。她还没满七周岁，一部戏就能挣一万。
韩相俊把合同翻到签字页：“这是台里能给儿童演员的最高档片酬。要是播出效果不好，以后可不会照着这个价格请你。”
“要是效果好呢？”李夕昭问。
韩相俊说：“那就是别人来求你便宜一点。”
回家路上，李夕昭问：“《思母曲》要追加四十集？”
金昌赫说：“是啊，收视率那么高，KBS每天晚上的广告费多到数不完。上个月台里就说了，必须加戏，不然现在早该大结局了。”
李夕昭想了想，四十集那就要再多拍一个多月。她很想给金慧绣打个电话慰问一下。可惜她并没有金慧绣的电话号码。
回家以后，宋贞英把新合同从头到尾看了一遍，又拿出她一直替李夕昭记的账本。从《思母曲》到现在的片酬、衣服、交通和大额开支一笔一笔写得很清楚。李夕昭本来说所有收入都可以放在金家的公账里，宋贞英还是给她单独记了一本账，没算她的伙食费。
“为什么不记？”李夕昭问。
宋贞英忙着写字，头都没抬：“你每天吃那点东西，还没有载民偷吃的零食多。”
金载民正蹲在冰箱前找汽水，听见自己的名字立即回头：“我没有偷吃。”
“没你的事儿。”
金载民觉得这是污蔑，抱着汽水走了。李夕昭翻着账本，还想争论。宋贞英把合同收进文件袋：“钱先存在你名下。等你真赚到能养家的数目，再来跟我谈交伙食费。”
李夕昭偏着脑袋问：“多少才算能养家？”
宋贞英想了想：“至少要比我赚得多。”
这个目标暂时有点远。李夕昭只好接受。
金载宪去上补习班了，放学回来才知道她拿到了第二阶段合同。他先为她高兴，接着又有点低落：“那你是不是整个暑假都要在河东了？我还想和你出去玩呢。”
宋贞英的声音传过来：“你就知道玩，暑假作业写完了吗？”
金载宪一缩脖子跑了。
新的通告和剧本很快寄到河东。李夕昭再次上车，行李里多了第二阶段的衣服和一本重新装订的剧本。