林未晞虽然抱怨累，但状态很好。复出后的她比以前更加从容，不再焦虑，不再紧绷，面对镜头时有一种松弛的自在。记者问她：“未晞，你觉得自己最大的变化是什么？”她想了想，说：“以前我怕失去，现在我不怕了。因为我知道，失去的东西，如果真的是属于你的，总有一天会回来。”
这句话后来被很多媒体引用，成了林未晞复出后的“金句”。有人说她活明白了，有人说她是在为自己的退隐找借口，也有人说她只是运气好。林未晞不在意这些声音，她只是继续做自己的事——跑路演、接受采访、录综艺，然后回家画画、弹琴、做饭。
《洱海》的首映礼定在十一月十八日，地点是中国电影博物馆。七年前，知微工作室的第一部电影《归途》也是在这里首映的。七年过去了，同一个地方，同样的观众席，同样的大银幕，但一切都不一样了。
首映礼那天，来了很多人。知微工作室的所有艺人都到了，林未晞、周予安、苏晚、陈果、方旭、安然，六个人坐在一起，像一幅画。业内的大导演、大制片人、大演员也来了不少，王小帅、贾樟柯、刁亦男、文牧野、是枝裕和、李雪健、陈道明……阵容堪比电影节。
电影开始了。
两个小时后，灯光亮起，放映厅里沉默了几秒，然后爆发出雷鸣般的掌声。很多人站起来鼓掌，有人红了眼眶，有人默默擦拭眼泪。是枝裕和导演站起来，向观众鞠躬，林未晞站起来，向观众鞠躬。
沈知微坐在观众席中，用力鼓掌，眼泪在眼眶里打转。不是因为电影感人，而是因为她想起了七年前的那个冬天。那时候她什么都没有，只有二十万和一个模糊的念头。现在她站在这里，看着自己的艺人主演的电影在最大的银幕上放映，看着全场的观众为之动容。她觉得，一切都值了。
首映礼结束后，有个记者拦住沈知微，问：“沈总，知微工作室七年了，你有什么感想？”
沈知微想了想，说：“七年很长，也很短。长到可以从一个人变成一群人，短到仿佛昨天我才刚辞职。但不管长还是短，我都很庆幸，自己走了这条路。”
记者又问：“你对未来有什么期待？”
沈知微笑了：“继续走下去。”
《洱海》上映后，票房和口碑双双爆棚。首周票房突破四亿，豆瓣评分九点一分，成为年度评分最高的国产电影之一。林未晞的表演被评价为“归来后的巅峰之作”，有影评人写道：“林未晞的演技比以前更加内敛、更加克制、更加有力量。这两年的退隐，不是空白，而是沉淀。她带着更丰富的生命体验回来了，她的表演里有了一种以前没有的东西——安静的力量。”
林未晞凭借《洱海》再次获得了金鸡奖最佳女主角奖，这是她的第五个金鸡奖影后。站在领奖台上，她说：“这个奖献给我在大理的那两年。那两年，我没有演戏，但我在生活。而生活，是最好的表演老师。”
周予安的《一路向北》在《洱海》上映两个月后公映。李雪健老师的表演感动了无数观众，那个开着拖拉机从海南去漠河看极光的老人，成了年度最让人心疼又最让人敬佩的角色。
有一场戏是老人开着拖拉机到了漠河，终于看到了极光。他站在雪地里，仰头看着天空中变幻的光带，脸上没有激动，没有狂喜，只有一种平静的满足。这场戏没有台词，只有李雪健老师的表情和眼神，但那种穿透屏幕的情感力量，让无数观众在电影院里哭成了泪人。
李雪健老师凭借这个角色获得了金鸡奖最佳男主角奖。站在领奖台上，他的声音有些颤抖：“我今年七十岁了，演了一辈子戏，这个角色，是我最满意的。不是因为演得好，是因为这个角色让我想起了自己。每个人心中都有一个远方，每个人的一生都是一次远行。谢谢周予安导演，给了我这个机会。”
台下的周予安用力鼓掌，眼泪在眼眶里打转。
《一路向北》的票房超过了八亿，是周予安三部导演作品中票房最高的。有媒体评论说：“周予安已经从一个‘演而优则导’的演员，成长为一个真正的导演。他的电影有温度、有情怀、有力量，他不迎合市场，但市场选择了他。”
周予安在接受采访时说：“我不想成为谁，我只想拍自己想拍的电影。如果观众喜欢，那是我的幸运；如果观众不喜欢，那是我的问题。但我不会因为观众不喜欢就改变自己。因为改变自己的代价，是失去自己。”
苏晚在这一年做了一个重要的决定——她从幕前转向了幕后。
不是完全退隐，而是减少演戏，把更多精力投入到公益和制片工作中。她对沈知微说：“微姐，我觉得自己演戏的天花板已经到了。不是说不能再进步，而是说再进步的空间不大了。我不想在原地打转，我想做点不一样的事。”
沈知微问她：“你想做什么？”
苏晚说：“我想做制片人。做那些关注社会议题、有公益属性的电影。用电影去推动社会进步，就像《归途》那样。”
沈知微看着她，看到了她眼中的光。那种光，不是镁光灯下的光，而是理想主义的光。
“好。”沈知微说，“我给你资源，你放手去做。”
苏晚的第一部制片作品是一部关于留守儿童的纪录片，名字叫《村小的孩子》。她带着摄制组去了大凉山，在那里待了三个月，记录了当地一所村小的孩子们的日常生活。没有剧本，没有表演，只有最真实的记录。
纪录片拍完后，在央视九套播出，引发了广泛的社会关注。很多观众看完后，自发为山区的孩子们捐款捐物。有企业看到纪录片后，主动联系苏晚公益基金，捐赠了一百万元用于改善村小的教学条件。
苏晚在接受采访时说：“做纪录片比演戏难多了。演戏有剧本、有导演、有灯光、有化妆，你只需要把自己交给角色。做纪录片什么都没有，只有真实。而真实，是最难拍的。”
但她没有停下。第一部纪录片成功后，她又开始了第二部的筹备——这次是关于自闭症儿童的。
陈果的导演处女作《陈小果》在这一年春天上映了。
电影没有大规模公映，只在艺术院线放了不到一个月，票房只有几百万。但口碑很好，豆瓣评分八点七分，在当年的国产电影中排名前十。
有影评人写道：“《陈小果》技术上有很多问题，剪辑不够流畅，摄影不够专业，表演也有些青涩。但这部电影
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有一种东西是很多专业导演的作品里没有的——真诚。陈果不是在拍电影，他是在讲述自己的生命。这种真诚，穿透了所有的技术缺陷，直击人心。”
陈果凭借这部电影获得了上海国际电影节亚洲新人奖最佳影片奖。站在领奖台上，他说：“这个电影是我的故事，也是很多和我一样的年轻人的故事。我们出身底层，我们没有资源，我们没有背景，但我们有梦想。只要不放弃，梦想总有一天会实现。”
台下响起了热烈的掌声。
沈知微坐在观众席中，看着台上的陈果，想起了七年前那个站在表演工坊面试现场的男孩。那时候他穿着一件洗得发白的T恤，手上有茧子，眼神里有怯意，但说起表演时，眼睛会发光。七年后，他站在国际电影节的领奖台上，手捧奖杯，眼神坚定而明亮。
七年的时间，可以改变很多东西。但有些东西，从未改变。
方旭在这一年做了一件让所有人都意外的事——他回到了北京人艺，重新演起了话剧。
不是因为他缺钱，不是因为他需要曝光，而是因为他想回去。“舞台是我的根，”方旭对沈知微说，“不管我拍了多少电影，演了多少影视剧，只要回到舞台上，我才觉得自己是一个真正的演员。”
他演的是《茶馆》里的王利发，这个角色他已经演了十几年了。但每演一次，他都有新的理解和体会。这一版的王利发，比以前更加内敛、更加克制、更加沉默。有些观众觉得他演得“太淡了”，但更多的人觉得这种“淡”恰恰是王利发这个角色的精髓——一个在时代洪流中无力挣扎的小人物，他的悲剧不是嚎啕大哭，而是无声的承受。
《茶馆》连演二十场，场场爆满。方旭的王利发被媒体评为“年度最佳舞台剧表演”。有剧评人写道：“方旭的王利发，是我看过最让人心碎的王利发。他不煽情，不夸张，不用力，他只是站在那里，用最平静的语气说着最普通的台词，但那种平静下面涌动的暗流，让人喘不过气来。”
方旭看完这篇评论，没有说话，只是把报纸折好，放进了抽屉里。他的抽屉里有很多东西——获奖证书、奖杯、剧本、观众来信，以及一张泛黄的照片，照片上是他和父母的合影，那是他上大学前在家门口拍的，背景是一棵枣树和一口井。
安然在这一年完成了一次全新的跨界——她写了一本书。
书的名字叫《声》，是她的自传，记录了她从一个默默无闻的音乐学院学生，到成为金曲歌后的全部历程。
书里有她小时候学钢琴的回忆，有她在音乐学院读书时的苦与乐，有她签约知音厂牌时的忐忑，有她第一次登上金曲奖舞台时的紧张，也有她创作每一首歌背后的故事。
沈知微拿到样书的那天，翻到其中一页，看到了一段关于自己的文字：“微姐是我见过最不像老板的老板。她不穿名牌，不开豪车，不住豪宅，每天都和我们一起吃食堂。但她是我见过最有力量的人。
她的力量不是来自于权力，不是来自于金钱，而是来自于信念。她相信，好的内容会被看见；她相信，真诚的人会被善待；她相信，这个行业可以变得更好。因为相信，所以她坚持。因为坚持，所以她做到了。”