张曼走了。那个曾经不可一世、打压过沈知微、后来又与她和解的女人，在一个冬天的早晨安静地离开了人世。消息是张曼的妹妹打电话告诉沈知微的，电话那头的声音很轻，像是在怕惊扰了什么：“沈总，我姐姐走得很安详，没有痛苦。她走之前让我告诉你，谢谢你原谅了她。”
沈知微握着电话，沉默了很久。她想起了最后一次见到张曼的情景——那个冬日的下午，张曼拄着拐杖来到她的办公室，头发全白了，脸上的皱纹很深，说话的声音沙哑而缓慢。她们聊了不到半个小时，张曼就起身告辞了。沈知微送她到门口，看着她在雪地里慢慢走远，心中涌起一种说不清的感慨。那时候她隐约觉得，这可能是最后一次见面了。没想到，真的成了最后一次。
葬礼在八宝山举行，来的人不多。张曼晚年的朋友很少，曾经的同事、下属大多已经失去了联系。沈知微带着林未晞、周予安、苏晚几个人去了，她们站在最后一排，静静地听着悼词，静静地鞠躬，静静地离开。
走出殡仪馆的时候，林未晞轻声问：“微姐，你为什么来？”
沈知微看着灰蒙蒙的天空，说：“因为她曾经是我的对手。对手，也是人生中重要的人。没有她，我可能不会成长得这么快。”
林未晞没有再问。
回去的路上，沈知微坐在车里，看着窗外的街景飞速后退，想起了很多年前的自己。那时候她刚被张曼从星娱传媒扫地出门，口袋里只有二十万，心里只有一个模糊的念头。她恨过张曼，恨她打压自己、排挤自己、造谣中伤自己。但后来她不恨了，不是因为大度，而是因为她发现，恨一个人太累了，她不想把精力浪费在那上面。
现在张曼走了，所有的恩怨都随风而去。沈知微觉得心里空落落的，不是悲伤，而是一种说不清的失落。生命中曾经很重要的一个人，就这样消失了，永远地消失了。
回到工作室，沈知微坐在办公室里，看着墙上的那幅画——林未晞画的洱海，三月的洱海，湖水浅蓝，岸边有树在发芽。她想起了十多年前那个春天的早晨，她坐在二十平的办公室里，对着空荡荡的墙壁，告诉自己——沈知微，你要做一家不一样的经纪公司。那时候她不知道这条路能走多远，不知道会不会成功，不知道会不会后悔。她只知道，她想做一件不一样的事。
十三年后，她做到了。但她知道，这不是终点，只是另一个起点。
这一年，知微影业同时启动了五个新项目，是近年来项目最多的一年。林正源的压力很大，头发白了不少，但精神状态很好，眼睛里有一种久违的兴奋。
“微姐，这五个项目，每一个都是精品。”林正源在项目启动会上说，“我不敢保证每一个都赚钱，但我敢保证每一个都对得起观众。”
沈知微看着他：“我不担心赚不赚钱，我担心你的身体。你最近瘦了很多，要不要休息一段时间？”
林正源摇头：“不用。微姐，我告诉你，我现在感觉比年轻的时候还好。那时候是在为资本打工，累心。现在是在为自己做事，虽然也累，但开心。”
五个项目中，最受关注的是一个关于乒乓球运动员的电影，名字叫《国球》。电影讲述一位退役的乒乓球运动员，回到家乡的小学当教练，带领一群农村孩子走向全国比赛的故事。男主角由陈果饰演，他为了这个角色，提前三个月开始了乒乓球训练，每天练习四小时，从最基本的握拍开始学起。
“果哥，你以前打过乒乓球吗？”教练问他。
陈果摇头：“没有。我小时候在村里，连乒乓球台都没见过。”
教练笑了：“那你可得好好练。乒乓球看着简单，打起来可不容易。”
陈果练得很刻苦，每天挥拍上千次，手腕肿了也不停。三个月后，他已经能和专业运动员对打几十个回合了。教练说：“果哥，你是我见过最有天赋的学生。”陈果说：“不是我有天赋，是我够笨。笨的人，只知道练，不知道别的。”
《国球》的拍摄周期四个月，大部分戏份都在河南农村的一所小学里完成。陈果和那些小演员们相处得很好，教他们打球，陪他们做游戏，给他们讲故事。小演员们都很喜欢他，叫他“果哥”而不是“陈老师”。
“果哥，你以前真的是在工地上搬砖的吗？”一个小演员问他。
陈果点头：“是啊。那时候我每天搬几千块砖，手都磨破了。”
小演员瞪大了眼睛：“那你后来怎么变成演员了？”
陈果笑了：“因为我遇到了一个人。她给了我一个机会，让我变成了现在的我。”
小演员问：“那个人是谁？”
陈果说：“她叫沈知微。你们以后也会遇到这样的人的。”
《国球》拍完后，在国庆档上映，票房突破了十亿，成为知微影业又一部票房过十亿的作品。陈果的表演获得了观众和影评人的一致好评，有人评价说“这是陈果最好的表演”。
陈果凭借这部电影获得了华表奖优秀男演员奖。站在领奖台上，他说：“这个奖献给我在《国球》里教过的那些孩子们。你们是这个国家的未来。不管你们来自哪里，不管你们的条件如何，只要你们努力，就一定会有回报。”
周予安的第六部导演作品《再见，童年》在这一年春天上映了。
电影没有大规模公映，只在艺术院线和部分商业影院排片，但口碑很好，豆瓣评分九点四分，是周予安六部导演作品中评分最高的。观众的评价集中在“真实”和“感人”两个词上——真实，是因为周予安把自己的童年经历毫无保留地呈现在了银幕上；感人，是因为每一个观众都
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能在其中找到自己的影子。
有影评人写道：“《再见，童年》是一部关于记忆、关于成长、关于告别的电影。它没有宏大的叙事，没有复杂的剧情，只有一个男人回到故乡、在老屋里走一圈的过程。但正是这种简单，让它有了直击人心的力量。因为每个人的童年，都藏在某个老屋的某个角落里。”
周予安凭借这部电影获得了金鸡奖最佳导演奖。站在领奖台上，他说：“这个奖献给我的童年。那个在胡同里跑来跑去的男孩，现在已经长大了。但他从来没有离开过我，他一直在我心里。”
台下响起了热烈的掌声。
《再见，童年》的成功，让周予安在导演圈的地位更加稳固。有投资人主动找上门来，希望投资他的下一部电影，条件很优厚。周予安没有急着答应，他对沈知微说：“微姐，我不想为了钱而拍电影。我只拍自己想拍的故事。”
沈知微说：“那就慢慢找，不急。好的故事需要时间酝酿，急不来的。”
周予安点头：“微姐，我也是这么想的。”
苏晚的第五部制片作品《空巢》在这一年秋天上映了。
这是一部关于留守老人的纪录片，记录了四川大凉山深处一个村庄里留守老人们的生活日常。电影没有解说词，没有背景音乐，只有最真实的记录——老人们坐在村口晒太阳，老人们在地里干活，老人们在灶台前做饭，老人们对着电话那头的儿女说“我很好，你别担心”。
电影上映后，引发了全社会对留守老人问题的关注。很多看完电影的年轻人，给远在老家的父母打了电话，或者买了车票回家看看。有媒体评论说：“《空巢》不仅是一部纪录片，更是一面镜子，照出了我们这个时代的痛。那些被遗忘在乡村的老人，他们曾经为国家的发展付出了青春和汗水，现在他们老了，需要我们的关爱和陪伴。”
苏晚凭借这部纪录片获得了中国纪录片学院奖最佳制片人奖，这是她第二次获得该奖项。站在领奖台上，她说：“这个奖献给我在大凉山遇到的那些老人们。他们教会了我，老去不是一种失败，而是一种必然。我们每个人都会老去，所以我们每个人都应该关心老人。”
《空巢》的成功，让苏晚在纪录片领域的影响力进一步扩大。有电视台主动找上门来，希望和她合作制作一档关于留守老人的电视节目。苏晚考虑了一下，答应了。
“微姐，我想通过电视节目，让更多人关注留守老人这个群体。”苏晚对沈知微说，“纪录片的影响力有限，电视节目的覆盖面更广。如果能让更多人看到，也许能改变更多人的命运。”
沈知微说：“这个想法很好。你放手去做，我支持你。”
苏晚的电视节目《空巢·回家》在央视一套播出，收视率很高，连续多周位居同时段第一。